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對放不下的人來說，過去不是一段時光，而是一個包袱。
To those having a hard time letting go, the past is not a period of time, but a burden.
全面啟動 (Inception), 2010
在諾蘭的作品裡，幾乎都可以看到他利用『時間軸』來建構作品：不管是在《奧本海默》裡運用彩色與黑白的兩條不同時空，去呈現兩個男人的對決；在《星際效應》用愛因斯坦相對論去呈現親子在太空旅行時造成的隔閡；還是用陸海空軍三種時間長度去描繪的《敦克爾克大行動》；在《天能》中直接倒轉時間；還有最經典的《全面啟動》夢中夢的不同時間感受等等。
但你知道嗎，《全面啟動》可以說是融入了諾蘭最多私密的作品：這個共享夢，以及夢中夢的概念，是他在80年代，在寄宿學校想到的。青春期時都要跟30幾個男生睡在同一間大通鋪，沒有隱私、沒有個人時間，甚至可以說是被強制困在傳統又保守的天主教環境裡，他唯一的escape，就是戴著隨身聽入睡，暢遊自己的虛擬世界。這也是《諾蘭變奏曲》的作者推測，為何諾蘭那麼重視電影配樂的沈浸感的原因，即便有時連對白都聽不清楚！
等到進入倫敦大學時，解放後的諾蘭會盡情享受自由的個人時間，會因為白天睡回籠覺，做了一堆清醒夢，感受到與現實時間的不同，甚至也讓諾蘭體驗到多次夢境為現實找到靈感的經驗。其實，《全面啟動》可以說是諾蘭構思最久的鉅作，而至今最大的懸念，在於最後的陀螺是否倒下？如果倒下就代表，Cobb已經完成任務，在現實中回到孩子身邊。但如果繼續旋轉，那麼Cobb就是還在做夢，而觀眾看到的一切都是幻境。但這也是諾蘭刻意選擇的作法，他說『我所有作品都以這種方式結尾，或許原因在於，我盡量不要強調自己在作品裡的存在感，你就是必須在某個時刻說：故事講完了。-p.242』
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